Quando il librettista Piero Bodrato e il compositore Nicola Campogrande hanno cominciato a lavorare a “Olympia”, Chat Gpt non era ancora stato reso disponibile. Ma oggi la loro “storia d’amore ai tempi dell’intelligenza artificiale”, che qualche anno fa sembrava futuribile, è diventata straordinamente attuale. Così la vicenda dell’ingegner Spallanzani, che costruisce la propria moglie robotica e finisce con l’innamorarsene, ha improvvisamente risvolti inquietanti, non più soltanto divertenti.

Certo, “Olympia” rimane un’opera per molti aspetti buffa, ironica, piena di brio; ma il dramma al quale si assiste nel secondo atto, l’inattesa presa di coscienza della “ginoide”, come viene definita nel libretto, è terribilmente drammatica. Perché su quella macchina, prepotentemente femminile, l’uomo esercita una violenza insopportabile; e Olympia gli resiste, si ribella, fugge, per poi innescare un imprevedibile finale.

Sullo sfondo, in lontananza, c’è un vago richiamo ad alcuni racconti di E.T.A. Hoffmann, che sono stati il pretesto per avviare una narrazione completamente nuova. Ma dietro la trama di quest’opera si possono intravedere anche i robot senzienti di Asimov e tutti i loro parenti fantascientifici, che diventano protagonisti di una riflessione sul libero arbitrio: che cosa vuole veramente una macchina? Quali sono i suoi desideri? E può una ginoide possedere una coscienza?
Così il testo e la musica, con leggerezza, ci portano a riflettere sul rapporto fra natura e cultura, fra naturale e artificiale; e ci permettono di dare sfogo alle molte emozioni che in questo momento, tra eccitazione e terrore, circondano la nostra relazione con l’intelligenza artificiale.