Parliamo d'Opera 2023

Da quasi due secoli Norma è un miracolo di genialità musicale, intriso di femminismo ante litteram. Due “sacrileghe” trame d’amore fra due sacerdotesse nella Gallia occupata e un proconsole Romano, Pollione, che dopo aver dato due figli alla sacerdotessa Norma, seduce la persona a lei più vicina, la giovane Adalgisa. Spogliata di tutto – onore, amore e amicizia – Norma medita di uccidere i due figli, ma poi finisce per sacrificare sé stessa, in uno dei finali più incandescenti dell’opera italiana, diventato cavallo di battaglia dei più grandi soprani di sempre, da Maria Callas a Joan Sutherland fino a Montserrat Caballé. 

Affidare il cuore, le speranze, la vita intera a uno straniero: Madama Butterfly non è la generica storia di un amore tradito, ma è la metafora di qualcosa di più sottile, che ha che fare con il corto circuito dei sentimenti stritolati nell’incontro-scontro tra mondi diversi, quello della giapponese Cio Cio-San e dell’americano Pinkerton. Solo a uno sguardo distratto le donne di Puccini appaiono come figure soccombenti, ma nella realtà sono quasi sempre loro a condurre fino alle estreme conseguenze i loro gesti. Lo fa Manon Lescaut, lo ribadisce Tosca, lo urla Madama Butterfly, che compie un sacrificio assoluto e inimmaginabile: lasciare che il suo unico figlio cresca in un futuro di promesse e possibilità, e poi uccidersi. In “Amore straniero” Luca Baccolini dialoga con la cantautrice Malika Ayane attorno ai temi di questo capolavoro, apparso a Bologna nel 1904 con la voce della grande Salomea Krushelnytska, prima interprete della versione definitiva di “Butterfly”.

Il 2 gennaio 1843, 180 anni fa, Richard Wagner presentava per la prima volta L’Olandese volante, considerata la prima Opera della maturità wagneriana. Effettivamente, le tematiche e il materiale musicale di questo capolavoro svelano “in anteprima” il teatro musicale dell’avvenire: una descrizione “cinematografica” della forza della natura, l’utilizzo dei temi conduttori per raccontare i sentimenti dei personaggi, il conflitto tra dimensione umana e ultraterrena. Wagner compone libretto e musica di quest’opera in un periodo drammatico della sua vita: scappato da Riga per problemi economici, rischia il naufragio nel Mare del Nord e in Norvegia apprende la leggenda del capitano maledetto, redento dall’amore puro di una donna. Mettere in musica tutto questo è una sfida oltre i limiti delle possibilità verbali e musicali. Ma proprio qui comincia una nuova storia della musica.